মারিও বোট্টার সাক্ষাত্কারের চিত্রগুলির সংকলন।
আরচি.রু:
আপনি কীভাবে আপনার নিজের ক্রিয়েটিভ ক্রেডো সংজ্ঞায়িত করবেন? কোন পদে - "উত্তর আধুনিকতাবাদ", "নব্য-traditionalতিহ্যবাদ"?
মারিও বোটা:
- সংজ্ঞাগুলি সমালোচকদের দ্বারা নির্বাচিত হয়। যখন আপনার সামনে টেবিলে কোনও প্রকল্প রয়েছে তখন আপনি কে - এটি যুক্তিবাদী, উত্তর--তিহ্যবাদী, আধুনিকতাবাদী বা উত্তর আধুনিকতাবাদী know আমি মনে করি যে এই সমস্ত লেবেলগুলি সাংস্কৃতিক ফ্যাশন দ্বারা ঝুলিয়ে দেওয়া হয়েছে, যদিও আজ, বৃহত্তর historicalতিহাসিক আন্দোলনের যুগের মত নয়, কঠোর সংজ্ঞা দেওয়ার কোনও জায়গা নেই। আজ এখানে অনেক কিছুই রয়েছে এবং সবকিছু এত দ্রুত পরিবর্তিত হচ্ছে যে নিজের জন্য একটি কঠোর সংজ্ঞায়িত জায়গা খুঁজে পাওয়া শক্ত is
আপনি কঠোর সংজ্ঞা সহ "র্যাডিক্যাল" দিকনির্দেশনার সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ উদ্ভাবক Le লে করবুসিয়ার শিক্ষার্থী।
- আমি "পোস্টান্তিক" এর প্রতিনিধি হতে চাই। আমি বিশ্বাস করি যে মহান আধুনিকতাবাদী traditionতিহ্য যেখানে আমরা বড় হয়েছি, বাউহস-পরবর্তী traditionতিহ্যটি আমাদের পক্ষে স্মৃতির অঞ্চলটি বেছে নেওয়া কঠিন করে তোলে, যা আমার মতে, মূল [অঞ্চল] যেখানে স্থপতি কাজ করেন। আজ আমাদের পছন্দ পরিবর্তনের গতিতে বাধা হয়ে দাঁড়িয়েছে। এই সমস্ত স্থাপত্য আন্দোলন চূড়ান্তভাবে সাংস্কৃতিক প্রসঙ্গকে সংজ্ঞায়িত করেছে যার সাথে আমরা এখন কাজ করতে পারি। আজকাল, একজন স্থপতি তার কাজটি ভালভাবে সম্পাদন করার চেষ্টা করে এবং তার নিজস্ব উপায়ে তৈরি করার চেষ্টা করে, সমাজের প্রয়োজনকে সম্মান করার চেষ্টা করে, তবে কোনও আদর্শিক বিশ্বাসের ভিত্তি ছাড়াই। আজ আমি কিছুটা অনাথ বোধ করি, আমার কাছে মনে হয় যে আধুনিক আন্দোলনগুলি খুব তরল, তারা সমাজকে নিরাকার জবাব দেয় - এর মধ্যে একটি আদর্শিক রূপ ছাড়াও, নৈতিকতা ছাড়াই। সবকিছুই সম্ভব হয়ে ওঠে। আমার মতে, এটি খুব ভাল নয়, কারণ আর্কিটেকচার যা স্থপতিদের পরে বেঁচে থাকে, তার দায়িত্বও ভবিষ্যতের প্রজন্মের জন্য বিদ্যমান এমন মডেলগুলির প্রস্তাব করতে সক্ষম হবেন।
কিন্তু স্থপতি গ্রাহকের উপর খুব নির্ভরশীল …
- হ্যাঁ, গ্রাহক প্রকল্পের অংশ, স্থপতি যা চান তা করতে পারে না।
একটি অংশ, কিন্তু নেতা না?
- প্রকল্পটি বাস্তবায়নের জন্য প্রয়োজনীয় প্যারামিটার রয়েছে: আদেশ - "আমি একটি বাড়ি চাই", "আমি একটি হাসপাতাল চাই", "আমি একটি গির্জা চাই" - এটি স্থপতি দ্বারা সিদ্ধান্ত নেওয়া হয় না। স্থপতি নির্ধারিত করে যে তারা কোথায় থাকবে, কাজ করবে, প্রার্থনা করবে, নিরাময় করবে, তাদের সময়ের অনুভূতির মাধ্যমে এই প্রতিষ্ঠানগুলিতে ফর্ম দেবে। অর্থাৎ, এই দ্বৈতবাদ সর্বদা উপস্থিত থাকে, স্থপতি নিজেকে প্রোগ্রামটি সংজ্ঞায়িত করতে পারে না। এবং তিনি এটি সংজ্ঞা দিলে ভুল হবে it প্রোগ্রামটি সোসাইটি সরবরাহ করে। আজ আবাসন তৈরির অর্থ কী? চার্চ? থিয়েটার? এটি গতকাল যেমন ছিল তার থেকে আলাদা is একজন স্থপতি তার সময়ের সংস্কৃতি ব্যাখ্যা করতে বলা হয় interpret সংস্কৃতি ইতিহাসের আনুষ্ঠানিক মূর্ত প্রতীক।
আপনি গ্রাহকের ধারণাগুলি ভাগ না করায় প্রকল্পটি কি আপনাকে ছেড়ে দিতে হয়েছিল?
- হ্যাঁ. যদি গ্রাহক অন্য তরঙ্গদৈর্ঘ্যে থাকে তবে কাজ চালিয়ে যাওয়া অযথা। কখনও কখনও প্রথমে মনে হয় সবাই একমত হয় তবে কাজের সময় এটি প্রমাণিত হয় যে এটি তেমন নয়। আপনি না বলতে সক্ষম হতে হবে। সম্ভবত অন্য কেউ আছেন যারা প্রয়োজনীয় কাজ করতে পারেন।
আপনার অস্বীকারের কারণ কী হতে পারে?
- প্রদত্ত বিষয় যদি আমার কাছে না থাকে। উদাহরণস্বরূপ, একটি জেল: আমার কেন জেল তৈরি করা উচিত তা আমি বুঝতে পারি না। অথবা যদি প্রসঙ্গটি আমার আগ্রহগুলি থেকে খুব দূরে থাকে এবং এর ব্যাখ্যা করা আমার পক্ষে পক্ষে কঠিন। উদাহরণস্বরূপ, মসজিদটির নকশা করা আমার পক্ষে কঠিন হবে। আমার পক্ষে ইউরোপীয়, পাশ্চাত্য সংস্কৃতির অন্তর্গত ডিজাইন করা সহজ।
তদুপরি, আপনি একজন "বহুমুখী" স্থপতি, আপনার কাছে সর্বাধিক বৈচিত্র্যপূর্ণ টাইপোলজির বিল্ডিং রয়েছে।
- এটি আমাদের কাজের সম্পদ। প্রতিদিন, বিষয়গুলি আমার কাছে আসে যা আমি কখনও মুখোমুখি হই নি।
আপনার কাজগুলি, তাদের বিভিন্ন ধরণের ক্রিয়াকলাপ সহ সর্বদা একটি খুব উল্লেখযোগ্য স্মৃতিসৌধ থাকে।উদাহরণস্বরূপ, পেট্রা ওয়াইনারি তার স্মৃতিসৌধের কারণে অবশ্যই একটি শক্তিশালী ছাপ ফেলে, কারণ আপনি কোনও ওয়াইনারি থেকে এই ধরনের শক্তিশালী ভাব প্রকাশ করবেন না - বাস্তবে, একটি শিল্প ভবন an আপনার প্রতিটি বিল্ডিং একটি পরাবাস্তব চিত্রের কোনও বস্তুর মতো।
- আমি দুটি উত্তর দিতে হবে। একটি ভাষা সম্পর্কে। একটি স্থাপত্য ভাষার একটি সনাক্তকরণ আছে। এমন একটি ভাষা যা সম্পূর্ণতা, হালকা, মেমরির থিম পছন্দ করে। এবং এটি সর্বদা অভিব্যক্তির সন্ধান করে: আপনি যখন বাড়ি তৈরি করেন, এবং আপনি যখন মদ তৈরি করেন এবং কখন আপনি থিয়েটার তৈরি করেন। এটি আমার হাতের লেখার অংশ। আমাদের প্রত্যেকের নিজস্ব শব্দভাণ্ডার রয়েছে এবং আমি মনে করি আমাদের এই শব্দভান্ডারটির মধ্যে কাজ করা উচিত, এবং ক্রমাগত এটি পরিবর্তন করা উচিত নয়। এবং এটি আমার প্রথম উত্তর। এখানে সমস্যাটি স্টাইল নয়, ভাষা is পিকাসোর ভাষা স্বীকৃত, পল ক্লির ভাষা স্বীকৃত - উভয় যখন তারা একটি করুণ চিত্র তৈরি করে এবং যখন একটি আনন্দদায়ক হয়। আমি বিশ্বাস করি যে আমরা কেউই এই ভাষা পরিবর্তন করতে পারি না। আপনি কম বা বেশি বল প্রয়োগ করে শব্দ উচ্চারণ করতে পারেন, তবে ভাষাটি একই রয়েছে।
দ্বিতীয় উত্তর। এমনকি একটি ওয়াইনারি স্মৃতিচিহ্ন হতে কেন? এটি স্মরণীয় কারণ তারা এটি পেতে চেয়েছিল। গ্রাহক এই অঞ্চল, এই দ্রাক্ষাক্ষেত্রগুলি এক কথায় চেয়েছিলেন, এই ওয়াইনারিটি ইতিহাস এবং স্মৃতিতে পূর্ণ হতে পারে তবে একই সাথে আধুনিক হতে পারে। এবং আমি মনে করি এটি সত্য। এই আইনটি যেমন আপনি বলেছেন, এটি স্মৃতিসৌধ, এটি দ্রষ্টব্য যে-পদার্থ, দ্রাক্ষাক্ষেত্র, মদ, যা হাজার বছরের থেকে আসে - এটি পৃথিবীর ফল matter এটি করা সহজ জিনিস নয়। তিনি সূর্যের বিষয়ে, উত্তাপের বিষয়ে, পৃথিবীর পুষ্টির বিষয়ে কথা বলেন। এই সেই বিষয়গুলি যা আমাকে এই অঞ্চলের ইতিহাস এবং ভূগোলের সাথে সংযুক্ত করে। সুতরাং, আরও স্মৃতিচিহ্ন, আমার জন্য আরও আকর্ষণীয়, আরও ক্ষণস্থায়ী, কম আকর্ষণীয়। বিল্ডিংয়ের একধরণের সমস্যার উত্স হতে হবে। ওয়াইনারি কী? পৃথিবী এই তরলে পরিণত হয় - ওয়াইন, এবং তারপরে মানুষকে আত্মা, আনন্দ, স্বাদ দেয়। এবং আমার কাছে মনে হয় এটি স্থাপত্যের একটি অংশ। আপনি সম্ভবত ডিজনিল্যান্ডে ভাল ওয়াইন রাখতে পারেন তবে ডিজনিল্যান্ড অন্য উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়। এখানে আমি এই মূল চিন্তায় আগ্রহী ছিলাম, যার ভিত্তিতে "প্রতিষ্ঠান" ভিত্তিক, যা আমাদের ক্ষেত্রে সূর্য ও পৃথিবীকে ওয়াইনে পরিণত করে।
স্থাপত্য থেকে দূরে থাকা কোনও গ্রাহকের সাথে কাজ করা কি আপনার পক্ষে কঠিন ছিল? এই প্রশ্নের সাথে, আমি নিম্নলিখিতগুলিতে একটি সেতু নিক্ষেপ করতে চাই: আপনি অনেক গীর্জা তৈরি করেছেন, তাদের গ্রাহকদের সাথে সম্পর্ক কীভাবে বিকশিত হয়েছিল? আপনি কতবার ভুল বোঝাবুঝির সম্মুখীন হয়েছেন?
- হ্যাঁ, প্রায় সবসময় এটি একটি খুব কঠিন সমস্যা।
উদাহরণস্বরূপ, রাশিয়ায় গির্জার নির্মাণের পরিমাণ তীব্রভাবে বৃদ্ধি পেয়েছে, তবে কোনও নতুন স্থাপত্যের ভাষা উদ্ভাবিত হয়নি এবং নতুন গীর্জাগুলি পুরাতন টাইপোলজির পুনরুত্পাদন অব্যাহত রেখেছে।
- হ্যাঁ, আমি বুঝতে পেরেছি, এটি কাল্ট আর্কিটেকচারের জন্য নতুন ভাষার একটি সুপরিচিত সমস্যা। তবে আপনি ইতিমধ্যে আপনার নিজের প্রশ্নের উত্তর দিয়েছেন। যদি আমাকে একটি বাড়ি তৈরি করতে বলা হয়, তবে আমি নিজেকে জিজ্ঞাসা করি: আজ বাড়ি কী? তারা যদি গির্জার জন্য জিজ্ঞাসা করে, তবে আমি জিজ্ঞাসা করি - আজ গির্জা কী? আজ একটি গির্জা কীভাবে তৈরি করবেন, আভান্ট-গার্ডের পরে, পিকাসোর পরে, ডুচাম্পের পরে … যারা আমাদের পবিত্রতার প্রতি অনুভূতি ঘটিয়েছিলেন … রুডল্ফ শোয়ার্জের আগে [রুডল্ফ শোয়ার্জ, জার্মান স্থপতি, মূলত ক্যাথলিকের নকশাগুলির জন্য তাঁর পরিচিতি 1940 এর দশকের গীর্জা - 1960 - প্রায়। এ.ভি.] এখনও একরকম historicalতিহাসিক ধারাবাহিকতার কথা বলা সম্ভব ছিল, তারপরে একটি বিরতি ঘটল। তবে আজও আমার কাছে এটি মনে হয়, যেহেতু এখানে একটি দাবি রয়েছে, তাই নীরবতার জন্য, প্রতিফলনের জন্য এবং মুমিনদের জন্য - প্রার্থনার জন্যও স্থানের প্রয়োজন রয়েছে। যে কোনও সমাজে, এই ক্রিয়াটির জন্য সর্বদা একটি স্থান লক্ষ্য করা যায় - যা হ'ল অ-কর্ম, নীরবে ধ্যান, প্রতিদিনের ক্রিয়াকলাপের মধ্যে। এটি হ'ল কোনও স্থপতিটির সমস্যা হ'ল এই জাতীয় স্থানকে কীভাবে আকৃতি দেওয়া যায়। আজকের বিশ্বদর্শন কীভাবে প্রণয়ন করবেন? অতীতের মতো একইভাবে গীর্জা তৈরি করা চালিয়ে যাওয়া সম্পূর্ণ ভুল। অতীতের চার্চগুলি অবিচ্ছিন্ন historicalতিহাসিক বিবর্তনের ভিত্তিতে নির্মিত হয়েছিল। সর্বোপরি, সেন্ট পিটার্সবার্গের নিউক্ল্যাসিকাল গির্জা মোটেও সেন্ট পিটার্সবার্গের বারোক চার্চের মতো নয়। আমাদের সমাজ কেন এই অনুরোধটির উত্তর দিতে অক্ষম? এক অর্থে থিয়েটারের ক্ষেত্রেও একই ঘটনা ঘটে।এটি খুব গুরুত্বপূর্ণ কারণ একটি শহরে নাট্যস্থান সমষ্টিগত কল্পনা করার জায়গা। তবে আজ থিয়েটারটি 20 বা 50 বছর আগেও প্রেক্ষাগৃহের মতো নয়। তিনি সম্পূর্ণ আলাদা। এখানে রয়েছে নতুন প্রযুক্তি, লেজারের অনুমান … এটি স্বপ্ন দেখার প্রয়োজন রয়ে গেছে, তবে সরঞ্জামগুলি পরিবর্তিত হচ্ছে। এটি একটি কাল্ট বিল্ডিংয়ের জন্য একই। একই আবাসন এবং কাজের জায়গা বা বিনোদন স্থানের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য।
তবে গির্জার ক্ষেত্রে, সম্ভবত বিশ্বাসীরা নিজেরাই আরও বেশি সনাতনবাদী মানসিকতা রাখে, এক অর্থে আরও সংগতবাদী, এবং নতুন স্থাপত্যের পছন্দ করে না।
- হ্যাঁ, তবে এটি কোনও স্থপতি সমস্যা নয়। যে কেউ aতিহ্যবাহী বিল্ডিং অর্ডার করতে চান তিনি সহজেই ঠিকাদারের সন্ধান পাবেন। তবে আমার মতে, "সনাতনবাদী" গির্জাটি নতুন চার্চ নয়, পুরানো টাইপোলজির একটি ক্যারিকেচার। এবং এখানে, অবশ্যই, একটি বিরোধ আছে, আমি বলছি না যে কিছুই নেই। আমার কাজটি প্রাচীন নমুনাগুলি পুনরুত্পাদন করা নয়, এমন একটি গির্জা তৈরি করা যা একটি নতুন বিশ্বদর্শনের কথা বলবে। আমাদের সবার পকেটে একটি মোবাইল ফোন রয়েছে এবং আমরা আমাদের সময়ের সংস্কৃতিতে বাস করি। আমাদের কেন আধুনিক পোশাক পরানো উচিত তা আমি বুঝতে পারি না, তবে আরও প্রায়, প্রতিক্রিয়াশীল historicalতিহাসিক জালিয়াতিগুলি দেখুন see আমি বিশ্বাস করি যে আর্কিটেকচার সবসময় খাঁটি হওয়া উচিত। আপনি অতীতের ক্যারিকেচারগুলি তৈরি করতে পারবেন না।
আপনি বলেছিলেন যে আপনি কোনও ইউরোপীয় সাংস্কৃতিক প্রসঙ্গে কাজ করতে পছন্দ করেন। তবে আপনি এশিয়াতে প্রকল্পগুলিও বাস্তবায়ন করেছেন। আপনি এই দেশগুলিতে কীভাবে কাজ করবেন?
- আমি বর্তমানে চীনে একটি প্রকল্পে কাজ করছি। অদ্ভুত উপায়ে, চীন আমার কাছে আরও সহজাত, সেখানে একটি সামাজিক উত্থান রয়েছে, যা ইউরোপ এবং আমেরিকায় হ্রাস পেয়েছে। আমি বেইজিংয়ের উত্তরে শেনিয়াংয়ের চারুকলা একাডেমিতে কাজ করছি। এবং আমি দেখতে পাচ্ছি যে পুনর্জন্মের চেতনার এই শক্তি রয়েছে, যা খুব আকর্ষণীয়। সর্বোপরি, আমি আংশিক চাইনিজ: আমি চীনে তৈরি জিনিস ব্যবহার করি। একজন স্থপতি আজ বিশ্বের সকল নাগরিকের.র্ধ্বে। পরে, কেউ যদি ভারতীয় রহস্যবাদকে পছন্দ করেন তবে তিনি সে থেকে অনুপ্রেরণা আঁকেন। তবুও, যদি আমি পুরানো ইউরোপে কাজ করতে পারি তবে আমি এতে সন্তুষ্ট।
উদাহরণস্বরূপ, চীনে কাজ করার সময় কি আপনাকে অন্যান্য সংস্কৃতি থেকে নির্মাণ প্রযুক্তিবিদদের দিকে যেতে হয়েছিল?
- আজ আমরা আমাদের সহ এখানে ট্রিপল কাচের কাঠামো ব্যবহার করি। আমি প্রযুক্তির বিরুদ্ধে মোটেও নই, প্রশ্নটি আলাদা: যদি একটি পাথর সুন্দর হয়, বয়স ভাল হয় এবং ব্যয়ও কম হয় তবে কেন আমি অ্যালুমিনিয়াম ব্যবহার করব, যার জন্য উত্পাদন জন্য প্রচুর পরিমাণে শক্তি খরচ প্রয়োজন?
বিদেশে আপনার বিল্ডিং বাস্তবায়নে আপনি কি সর্বদা সন্তুষ্ট?
- আমি চারটি মহাদেশে কাজ করেছি, অস্ট্রেলিয়া অনুপস্থিত। এটি সর্বত্র সর্বত্র একরকম নয়, আপনি সাধারণীকরণ করতে পারবেন না। আমি কেবল সাংহাইয়ের একটি হোটেল শেষ করেছি এবং এটি খুব ভাল নির্মিত হয়েছিল। তবে এখানেও খারাপভাবে নির্মাণকাজ রয়েছে। সান ফ্রান্সিসকোতে আমার আধুনিক যাদুঘরটি খুব ভালভাবে নির্মিত হয়েছিল, এবং উত্তর ক্যারোলাইনাতে, শার্লোট শহরে, এটিও বেশ ভাল ছিল। তবে আপনি সাধারণীকরণ করতে পারবেন না। এগুলি অনেকগুলি কারণের উপর নির্ভর করে: গ্রাহকের কাছ থেকে, বিকাশকারী থেকে … আমি এখানে আমাদের সাথে খারাপভাবে অবজেক্ট তৈরি করেছি।
আপনি কি কখনও রাশিয়ান গ্রাহকদের জন্য কাজ করেছেন?
- আমি মস্কো এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে ব্যবসা কেন্দ্র - দুটি বা তিনটি প্রকল্প করেছি। তবে সেগুলি কার্যকর করা হয়নি: তাদের স্থাপত্যিক গুণাবলীর কারণে নয়, বরং গ্রাহক বরং বিভ্রান্ত ধারণাগুলি নিয়েছিলেন, তার আত্মবিশ্বাস ছিল না এবং তার কোনও সাইটও ছিল না … তবে এটি কেবল রাশিয়াতেই নয়, এখানেও ঘটে।
আপনি কোথায় পড়াশোনা করেছেন?
- ভেনিসে আমি স্কার্পা, গার্ডেলা, সামোনার সাথে পড়াশোনা করেছি, তারা সকলেই ভেনিশিয়ান।
আপনি কি স্থপতিদের একটি বিশেষ প্রজন্মের প্রতিনিধি বলে মনে করছেন?
- হ্যাঁ. আসুন একে "মাস্টার্স পরে" প্রজন্ম বলি call আমার প্রজন্ম মহান মাস্টারদের মৃত্যু দেখেছিল: রাইট, আলভার আল্টো, গ্রোপিয়াস, লে করবুসিয়ার। আধুনিক আন্দোলনে আমাদের খুব আগ্রহ ছিল এবং এরপরে আমরা এর অংশগ্রহণকারীদের শারীরিক পরিণতি দেখেছি। আমার স্থপতিদের প্রজন্ম - রোমের সেলিনি এবং পুরিনি উদাহরণস্বরূপ - '68 প্রজন্মের পরে এসেছিল generation
আপনি কি লুইস কাহনের সাথে কাজ করেছেন?
- হ্যাঁ. ছাত্র থাকাকালীন আমি এই শহরের জন্য কংগ্রেস প্যালেসের প্রকল্প সম্পর্কে [ভেনিসের পালাজো দোজে একটি প্রদর্শনীর নকশায় তার সহকারী ছিলাম [১৯ 19৮ সালে - প্রায় আনুমানিক)। এ.ভি.]। এবং তারপরে আমরা পুরো মাস একসাথে কাটিয়েছিলাম, পরিকল্পনাগুলি বিকাশ করে, পালাজ্জো দোজের একটি ছোট স্টুডিওতে।এই একজন মহান মানুষ। আমার জন্য, এটি আমার সাথে দেখা সবচেয়ে বড় চিন্তাবিদ। একজন লেখক ফ্রিডরিচ ডরেনমেট হিসাবে, বিরাবিংশ শতাব্দীর সংস্কৃতিতে প্রতিফলিত এক দুর্দান্ত চিন্তাবিদ।
আপনি কি কান এর সৃজনশীল বিশ্বদর্শন দ্বারা প্রভাবিত হয়েছেন?
- অবশ্যই. যাই হোক, আমি আশা করি!
আপনি অনুশীলনকারী স্থপতি এবং শিক্ষাদানের পেশাদার ক্রিয়াকলাপকে একত্রিত করার জন্য পরিচালনা করেন।
- হ্যা, একটু. আমি এখনও মেন্ড্রিসিও আর্কিটেকচারাল একাডেমিতে কাজ করি যেখানে আমি প্রথম বর্ষের শিক্ষার্থীদের বক্তৃতা ও সমন্বয় করি।
আপনার মতে, কোনও স্থপতিদের শেখানো কি গুরুত্বপূর্ণ?
- যদি সে এতে মুগ্ধ হয় তবে হ্যাঁ। আমি এটি করি কারণ আমি ছাত্রদের কাছ থেকে এভাবেই শিখি। শিক্ষার্থীরা হ'ল সেরা থার্মোমিটার যা সংস্কৃতি অনুধাবন করতে পারে - তাদের সময়ের "তাপমাত্রা"। তাদের তুলনায় আমাদের আরও কিছুটা অভিজ্ঞতা আছে বলে মনে হয়, আমরা তাদের কাছে এই অভিজ্ঞতাটি প্রেরণ করি এবং এর বিনিময়ে তারা আমাদের আমাদের সময়ের একটি সিসমোগ্রাফ সরবরাহ করে।
আর্কিটেকচার ছাত্রদের তাদের প্রথম বছরে বোঝানোর জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিসগুলি কী কী?
- প্রথমত, আপনাকে বাহ্যিক কারণগুলির প্রভাবের গুরুত্ব বুঝতে হবে, এমন একটি জিনিস যা 10-20 বছর আগে খুব বেশি মনোযোগ দেয়নি। প্রাকৃতিক ভারসাম্যের সমস্যা, জ্বালানি সম্পদের সমস্যা, জলবায়ু পরিবর্তন, এই সমস্ত জিনিস যা এখন "ফুটন্ত"। অন্তত তাদের সম্পর্কে আপনার জানা দরকার। নির্দিষ্ট জায়গায় পরে কাজ করার জন্য আপনার কাছে বিশ্বের একটি সাধারণ ধারণা থাকা দরকার। আমরা স্থপতিদের তাদের পেশার সমস্ত জটিলতা ব্যাখ্যা করি, তাই কথা বলতে, "চামচ থেকে শুরু করে শহরে" to একই সময়ে, আমরা তাদের বাহ্যিক সমস্যা - জলবায়ু, পরিবহন সম্পর্কে স্মরণ করতে শেখাই। নিজের পেশাগুলির সাথে বিশেষত যে লক্ষ্যগুলি জড়িত রয়েছে সেগুলি নিজের জন্য নির্দিষ্ট করাও গুরুত্বপূর্ণ, এটির একটি অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ - যেমন, উদাহরণস্বরূপ, মেমরির অঞ্চল। আমরা, সৃজনশীল মানুষ হিসাবে, প্রকৃতির শর্তগুলি সংস্কৃতির অবস্থার মধ্যে রূপান্তরিত করি, যা আমরা আমাদের সময়ের চেতনাকে বহন করি। আমাদের সময়ের স্পিরিট কেবল ভবিষ্যত কেমন হবে তা নিয়ে বকবক নয়। আমরা অতীতের ইতিহাস, অতীত প্রজন্মের স্মৃতিও বহন করি। একটি আধুনিক শহরে centersতিহাসিক কেন্দ্রগুলির গুরুত্ব রয়েছে। আমরা মৃতদের এক ধরণের শহরে বাস করি, তবে রটারড্যামের চেয়ে উদাহরণস্বরূপ, আমাদের কাছে এটি আরও মনোরম, আনন্দদায়ক … আমরা শিক্ষার্থীদের পরিবর্তনের জটিলতা এবং গতি জানানোর চেষ্টা করছি আধুনিক বিশ্বের সাক্ষী হয়েছে। এটি আমাদের কাজ।
আপনি নিজে কি কোনও historicalতিহাসিক প্রসঙ্গে বা কোনও নতুন উন্নয়নশীল শহরে কাজ করতে পছন্দ করেন?
- স্থপতি কি পছন্দ করেন? রাস্তায় কেবল হাঁটার জন্য যেতে পারেন। স্থপতি সেই প্রকল্পগুলিকে তৈরি করে যা তার কাছে আসে। অবশ্যই, আমি সত্যই aতিহাসিক পরিবেশে কাজ করা উপভোগ করি। এ জাতীয় কার্যক্রমে আরও বৈপরীত্য রয়েছে, অর্থাৎ শক্তি বেশি more তবে নতুন শহরেও একটি রূপান্তর সমস্যা রয়েছে। যা ছিল স্টেপে অবশ্যই একটি শহর হয়ে উঠবে। এই জাতীয় সাইটে কাজ করা মোটেই রসিকতা নয়। প্রতিবার আপনার প্রসঙ্গটি পড়ার দক্ষতার পাশাপাশি নম্রতা থাকা দরকার। প্রসঙ্গটি পড়া প্রকল্পের একটি অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ। ত্রাণ বা historicতিহাসিক শহর প্রসঙ্গেও এই প্রকল্পের অংশ। আমাদের প্রকল্পটি কি করা উচিত? পরিবেশের বাস্তবতার সাথে একটি সংলাপ তৈরি করুন। আমি প্রবন্ধটি কাগজের টুকরো হিসাবে দেখছি যার উপরে প্রকল্পটি "অঙ্কিত" হবে।
আপনার কোন প্রকল্প বা বিল্ডিং আপনি আপনার প্রিয় বলবেন?
- পরবর্তী. প্রতিটি বস্তু তার নিজস্ব সন্তানের মতো। তদুপরি, আমরা এখনও ভবিষ্যতের দিকে চেয়ে আছি। আমি আমার সমস্ত প্রকল্পগুলি এমনকি ব্যর্থ হওয়াগুলিকেও ভালবাসি। এমনকি, সম্ভবত, ব্যর্থরা অন্যের চেয়ে বেশি, আপনি জানেন, বোকা সন্তানের মতো। আপনি তাকে ভালবাসেন কারণ তিনি কেবল আপনার সন্তান। আমি তাদের প্রতিনিধিত্ব করে এমন মডেলগুলি নিয়ে আসতে পছন্দ করি না। প্রতিটি প্রকল্প এটি যে পরিস্থিতিতে তৈরি হয়েছে সে সম্পর্কে কথা বলে। কখনও সুখী সম্পর্কে, কখনও কখনও কঠিন সম্পর্কে। আমার পরবর্তী প্রকল্পটি আমার প্রিয় হবে, আমি আপনাকে প্রতিশ্রুতি দিচ্ছি! এটা সুন্দর হবে!
- আপনি নেপলস মেট্রোর "স্টেশনের আর্টস" এর জন্যও কাজ করেন [ইতালি এবং বিদেশ থেকে শীর্ষস্থানীয় স্থপতি এবং শিল্পীদের অংশগ্রহণে নতুন স্টেশন নির্মাণের জন্য একটি কর্মসূচি - প্রায়। আরচি.রু]
- হ্যাঁ, আমি দুটি প্রকল্প করছি। একটি খুব ছোট, এটি ট্রাইব্যুনাল স্টেশন। অন্যটি আরও কিছুটা, এর জন্য আমরা ইতিমধ্যে নকশার ধাপটি সম্পন্ন করেছি, এই স্টেশনটি পোগজিও রিলের বিখ্যাত নেপোলিটান কারাগারের অঞ্চলে অবস্থিত। সুবিধাটির ইতিমধ্যে একটি পুরাতন স্টেশন রয়েছে, আমাদের দুটি লাইনের ছেদে অবস্থিত।তবে [একই প্রোগ্রামের কাঠামোর মধ্যে] আগে যেগুলি করা হয়েছিল তার তুলনায় আজকের ভবনগুলি কিছুটা কম উন্নত are তারা অর্থনৈতিক কারণে সহ আরও অনেক বিনয়ী। আমি ট্র্যাভারটাইনে দুটি স্টেশনই ডিজাইন করেছি, আসুন দেখুন কী হয় শেষ পর্যন্ত।
নেপলস মেট্রোর সাথে আপনি কীভাবে কাজ করেছেন?
- খুব ভালো. থিমটি ভাল, উত্সাহটি আনন্দদায়ক, এটি দুর্দান্ত যে প্রকল্পে স্টেশন রয়েছে যার উপর শিল্পীরাও কাজ করেছিলেন।
আপনি কোন শিল্পীর সাথে কাজ করেন?
- না, তবে আমি সত্যিই চাই বস্তুটি বরং অনেক দিন আগে হস্তান্তর করা হবে। একটি প্রকল্প রয়েছে, তবে এখন আমাদের ধীরে ধীরে এটি বাস্তবায়ন করতে হবে।
সুতরাং এখানেও আপনাকে theতিহাসিক পরিবেশের সাথে কাজ করতে হয়েছিল এবং আপনার প্রকল্পে একটি ইতিমধ্যে বিদ্যমান স্টেশন অন্তর্ভুক্ত করতে হবে?
- সমস্যাটি technicalতিহাসিক অংশটি প্রযুক্তিগত প্রকৃতির অন্তর্ভুক্তির সাথে এতটা ছিল না: ভূগর্ভস্থ সুবিধার নকশা করা, পথ অন্তর্ভুক্ত করা ইত্যাদির প্রয়োজন ছিল necessary আমাদের সাইটে কোনও উল্লেখযোগ্য প্রত্নতাত্ত্বিক সাইট নেই। এটি প্রযুক্তিগত এবং প্রকৌশল অংশ ছিল যা খুব কঠিন ছিল।
এমন একটি প্রশ্ন যা আমি এড়াতে পারি না: লে করবুসিয়ারের আপনার স্মৃতি
- আমি তিনজন মহান মাস্টারকে চিনি। আমি কার্লো স্কার্পার সাথে ভেনিস বিশ্ববিদ্যালয়ের ইনস্টিটিউট অফ আর্কিটেকচারে (আইইউএভি) পড়াশোনা করেছি এবং আমার ডিপ্লোমা ডিফেন্ড করেছি। স্কার্পা, আমার মতে, এই উপাদানটি ব্যবহারের ক্ষেত্রে এক দুর্দান্ত মাস্টার, এমনকি সেরাও ছিলেন। তিনি দরিদ্রতম উপাদান যেমন নুড়ি বা পৃথিবী, কথা বলতে এবং তাদেরকে মহিমান্বিত করতে পারতেন। বিনীত, দরিদ্রতম উপকরণগুলির প্রতি যে এত সংবেদনশীল ছিলেন, আমি তাদের সাথে একই কবিতার সাথে কীভাবে আচরণ করব তা জানতাম না। স্কার্পার শক্তি, আমার মতে, এটিতে সঠিকভাবে নিহিত। আমি মনে করি না যে তাঁর জায়গার কোনও অসামান্য দৃষ্টি ছিল। তবে কীভাবে পাথর কাটতে হয় এবং কীভাবে কোনও গাছকে শক্তি দিতে হয়, তা সে জানত লোহার স্বরূপ, এবং এতে তিনি দুর্দান্ত ছিলেন।
আমি যখন তার ব্যুরোতে শিক্ষানবিশ হিসাবে কাজ করেছি তখন আমি লে করবুসিয়ারের সাথে দেখা করেছিলাম, তবে আমি তার কর্মচারীদের সাথে, সরাসরি তাঁর সাথে যোগাযোগ করেছিলাম - কখনই হয়নি। তবে তাঁর শক্তি, আমার ধারণা, তিনি হলেন জীবনের ঘটনাগুলি - যুদ্ধের ধ্বংস, স্বাস্থ্যবিধি এবং পুনর্গঠনের সমস্যাগুলি - স্থাপত্যে রূপান্তরিত করতে সক্ষম। তিনি সিট্রোয়ান হাউসটি প্রাক-সংশোধিত নির্মাণের জন্য এবং তারপরে শহরগুলির পুনর্নির্মাণের জন্য রেডিয়েন্ট সিটি আবিষ্কার করেছিলেন। ইতিহাসের অর্ধশতককে তিনি স্থাপত্যে পরিণত করেছিলেন।
আমার জন্য কানকে সাক্ষাত করা মশীহের সাথে দেখা করার মতো ছিল। কান সমস্যার উদয় নিয়ে ভাবনা করেছিলেন। কাহন বলেছিলেন যে দুটি লোক যারা গাছের নীচে একে অপরের সাথে কথা বলে তারা ইতিমধ্যে একটি স্কুল। গাছটি একটি ক্ষুদ্রrocণের মতো, এবং স্কুলটি যোগাযোগ is কাহন, অন্য কারও চেয়ে সম্ভবত প্রযুক্তিগত যুগ, গুণ, বিশ্বায়ন এবং বিপদকে সম্ভাব্য "সমতলকরণ" এর পূর্বাভাস দিয়েছিলেন fore তারপরে তিনি বলেছিলেন যে আপনাকে গভীর খনন করতে হবে এবং নৈপুণ্যের উত্স খুঁজতে হবে। মহাকর্ষের ধারণা, আধ্যাত্মিকতার ধারণা। আমার তিনজন অসামান্য শিক্ষক ছিল।
আপনি কি অতীতের একজন মাস্টারকে নিজের শিক্ষক হিসাবে নাম বলতে পারেন?
- আপনি যখন মিশেলঞ্জেলো দেখেন, আপনি সর্বদা বলেন - তিনি একজন প্রতিভা! বা বোরমোমিনি … তবে সেগুলি সম্পূর্ণ ভিন্ন সময় ছিল, তাদের সাথে নিজেকে তুলনা করা কঠিন। স্কারপা, লে কর্বুসিয়ার এবং কাহান, আমার মতে, "বর্তমানের শিক্ষক", "বোহাউস পরবর্তী যুগ" এর শিক্ষক ছিলেন, তাদের উপাদান, সমাজ এবং মানব চিন্তার তিনটি বিশেষ দর্শন ছিল … খুব গভীর।
আপনি এখনও ইতালীয় সংস্কৃতির সাথে সংযুক্ত বোধ করেন?
- হ্যাঁ, আমার কাজের সূচনা পয়েন্টগুলি ইতালিতে।
আপনি আধুনিক বিল্ডিং প্রযুক্তির সাথে traditionalতিহ্যবাহী ইতালিয়ান কৌশলগুলি একত্রিত করুন: উদাহরণস্বরূপ, রোমান ইট বা ফ্লোরেন্টাইন ফেক্রেড ক্ল্যাডিংয়ের সাথে রঙিন মার্বেল।
- হ্যাঁ, আমি traditionalতিহ্যবাহী উপকরণ দিয়ে কাজ করতে পছন্দ করি। প্রথমত, তারা অর্থনৈতিক এবং আমার খুব ধনী গ্রাহক কখনও ছিল না। দ্বিতীয়ত, তাদের নৈপুণ্যের জ্ঞান প্রয়োজন এবং "হস্তশিল্প" এর চরিত্র, পাশাপাশি বয়সের সাথে সুন্দরভাবে প্রকাশ করা প্রয়োজন। আমি বুঝতে পারছি না কেন আমাকে একেবারে অ্যালুমিনিয়াম বা উচ্চ-প্রযুক্তি গ্লাস ব্যবহার করতে হবে। আমি মনে করি না যে এগুলি স্থাপত্য তৈরির জন্য এত প্রয়োজনীয়।চাঁদে উড়ে যাওয়ার জন্য - হ্যাঁ, উচ্চ প্রযুক্তি ছাড়া উপায় নেই, তবে একটি বাড়ি তৈরি করা, ছাদ স্থাপন, একটি উইন্ডো তৈরি করার জন্য, আপনার এত দরকার নেই। ইতিহাস দিয়ে ভরা স্ট্রাকচারগুলি জ্ঞান দ্বারা পরিপূর্ণ এবং দীর্ঘজীবন রয়েছে। আধুনিক স্থাপত্যটি বরং খারাপভাবেই বার্ধক্য করছে। আমি মিলানে এক্সপো 2015 তে ছিলাম। মাত্র ছয় মাস আগে নির্মিত মণ্ডপগুলি ইতিমধ্যে পুরানো! এই অর্থে নয় যে তারা আর ফ্যাশনেবল নয়, তবে সত্য যে তাদের শোষণটি খুব দ্রুত বয়স্ক হয়েছে - মাত্র ছয় মাসের মধ্যে। আমি চাই আমার বিল্ডিংগুলি ছয়শো বছর ধরে পরিবেশন করা হোক।
