প্রদর্শনী "টের্যাগনিয়াস এবং ভয়েসস: কোমোর নোভোকোমাম - ক্লাবটির নামকরণ করা হয়েছে মস্কো জুয়েভ ১৯২০-এর দশকের শেষের দিকে ইউরোপীয় স্থাপত্যের দুটি আকর্ষণীয় ভবন, তাদের historicalতিহাসিক ও সাংস্কৃতিক প্রেক্ষাপট এবং বিস্তৃত প্রভাব, মস্কো যাদুঘরের আর্কিটেকচারে দেখা যেতে পারে "অ্যাভেন্ট-গার্ডে" মিল এবং সমান্তরালতা। এ.ভি. শুচুসেভ 4 নভেম্বর, 2019 পর্যন্ত।
গ্রীষ্মের গোড়ার দিকে, প্রদর্শনীর সামান্য ভিন্ন রচনাতে প্রদর্শনীটি কোমো শহরে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং এটির জন্য উত্সাহটি ছিল সেখানে 2016 সালের সম্মেলন। কমো এমএআরসি-এর বিমূর্ত শিল্প ও আর্কিটেকচারের heritageতিহ্য সংরক্ষণের জন্য পাবলিক সমিতি এই সমস্ত অনুষ্ঠানের আয়োজনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল।
এই প্রদর্শনীর অর্থ কী, আপনি কিউরেটর হিসাবে নিজের জন্য কোন লক্ষ্য নির্ধারণ করেছিলেন?
আলেসান্দ্রো দে ম্যাজিস্ট্রি
- আমি মনে করি স্থপতি, সুনির্দিষ্ট ভবন, সমান্তরাল পথ এবং narতিহাসিক আখ্যানের প্রসঙ্গে কাঠামোগত সৃজনশীলতার চৌরাস্তাগুলির সৃজনশীলতা বিশ্লেষণ করা খুব আকর্ষণীয়। উদাহরণস্বরূপ, মেলনিকভের বাড়ি আছে। তবে মেল্নিকভের বাড়ির সাথে একই সময়ে, নারকোমফিন হাউস এবং বেড়িবাঁধের উপর ঘর - বরিস আইফানের সরকারী বাড়ি তৈরি করা হয়েছিল।
আমাদের পদ্ধতির বিভিন্ন অবস্থার মধ্যে জটিল পরিচিতি এবং সম্পর্ক চিহ্নিত করার চেষ্টা করা হয়। আমাদের উদাহরণ - নভোকোমাম এবং জুয়েভ ক্লাব - বিশেষত আকর্ষণীয় কারণ এর দুর্দান্ত historতিহাসিক তাত্পর্য রয়েছে। এটি ইতিহাস এবং পৌরাণিক কাহিনী, এ জাতীয় দূরত্বের মিলগুলির দ্বারা উত্পন্ন, যা সাংস্কৃতিকভাবে জটিল স্থানে একসাথে নির্মিত হয়েছিল, যেখানে সম্ভবত যোগাযোগ ছিল, তবে ধারণার গতিবিধিও ছিল "শক্তি প্রবাহ"।
যদি আমরা নভোকোমাম এবং জুয়েভ ক্লাবের মধ্যে বাহ্যিক, "অতিমাত্রায়" মিলটি বিশ্লেষণ করি তবে এটি অন্য একটি গল্পের পথ দেখায়, যা আমরা প্রকাশ করার চেষ্টা করছি: বাস্তবে, এই দুটি স্মৃতিস্তম্ভগুলি সম্পূর্ণ আলাদা।
আনা ভায়াজমেটসেভা:
- এটি ঘটেছে যে এই প্রদর্শনীর কেন্দ্রে আধুনিক স্থাপত্যের অন্যতম পরিচিত "পপ-প্লট": সর্বোপরি, থিম হিসাবে এই দুটি ভবনের মিল যেমন অপেশাদারদের মধ্যে রয়েছে তেমন স্থাপত্য ইতিহাসবিদদের মধ্যে এতটা নেই। এবং তিনি সত্যই কতটা দক্ষ, এই চক্রান্ত এবং তাঁর গল্পটি কী তা আমাদের খুঁজে বের করা আকর্ষণীয় ছিল। প্রকৃতপক্ষে, এর প্রচলিত কারণে, এর "অতি উচ্চমানবিকতা" এর কারণে, এই ঘনিষ্ঠ সাদৃশ্যটিতে গভীরভাবে জড়িত হওয়ার জন্য কারওর কাছে কখনও তা ঘটেনি।
এই চক্রান্তটি জনসাধারণের সচেতনতায় কোথা থেকে এল: কেনেথ ফ্রেম্পটন তাঁর বিখ্যাত বই "আধুনিক আর্কিটেকচার: অ্যা ক্রিটিকাল লুক অব দ্য হিস্ট্রি অব ডেভেলপমেন্ট" [1980; রাশিয়ান অনুবাদ 1990 সালে প্রকাশিত হয়েছিল - প্রায়। আরচি.রু] কোনও মন্তব্য না করেই লিখেছেন যে জিউসেপ টেরাগেনি ইলিয়া গলোসোভ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল; তিনি কোথা থেকে পেয়েছেন তাও তিনি ব্যাখ্যা করেন না। এটি সুস্পষ্ট যে তবুও এটি একটি দৃ judgment় রায় ছিল এবং ফ্রেম্পটনের বই থেকে এটি সারা বিশ্বে ছড়িয়ে পড়ে। এটি এখনও ইতালীয় স্থপতিদের মধ্যে বিদ্যমান, আমি ইতালিতে আমার প্রথম বক্তৃতার অভিজ্ঞতার কথা স্মরণ করি, যখন সবাই আমাকে জিজ্ঞাসা করেছিল: "টেরাগনি কি গোলোসভের অনুলিপি করেছেন?" - হ্যা এবং না. রাশিয়ায় - একই জিনিস, আপনি যখন 1920 এর দশকে ইতালীয় স্থাপত্যের ইতিহাসের উপর একটি বক্তৃতাটি পড়েন, আপনি তত্ক্ষণাত এই মন্তব্যটি শুনতে পান: "ওহ, এই ইতালিয়ানটি গ্লোসোভ থেকে অনুলিপি করেছেন।"
এই চক্রান্ত সম্পর্কে সবচেয়ে আকর্ষণীয় বিষয়টি হ'ল এটি কেবল একটি আনুষ্ঠানিক তুলনা নয়, বরং একটি তুলনা যা অনেক আগে জন্ম হয়েছিল। প্রায় 1930 এর দশকের গোড়ার দিকে নোভোকোম বাড়িটি নির্মিত হওয়ার সাথে সাথে তারা ইতালির টেরাগনির সম্পর্কে নেতিবাচক উপায়ে লিখতে শুরু করে যে, তিনি একজন বলশেভিক স্থপতি ছিলেন, তিনি বলশেভিক আর্কিটেকচার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন - আন্তর্জাতিক, অ- ইতালীয় এবং তাঁর স্টাইলটি "আমাদের দেশে এলিয়েন, আমাদের সংস্কৃতি to" সমালোচনার এই মুহুর্তটি টেরাগনিকে নিরস্ত করার জন্য গঠনবাদীকরণের স্থাপত্যের সাথে মিল রেখেছিলেন: তিনি ছিলেন তাদের "স্টাইলিস্টিক" বিরোধী, এবং তারা তাঁর বিরুদ্ধে রাজনৈতিক বক্তব্য ব্যবহার করেছিলেন (যদিও তাদের রাজনৈতিক মতামত পৃথক নয়)।তবে নোভোকোমকে সেসময় জুয়েভ ক্লাবের সাথে সরাসরি তুলনা করা হয়নি, এমনকি ইউএসএসআর-তে ক্লাবটি কেবল ১৯৩০ সালে প্রকাশিত হয়েছিল এবং ইতালিতে এই সমস্ত বিতর্ক কিছুটা হ্রাস পাওয়ার পরে ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল।
এই গল্পটি আবার শুরু হয়েছিল ১৯68৮ সালে, যখন জিউসেপ টেরাগনিকে উত্সর্গীকৃত একটি বিশাল সম্মেলন ভিলো ওলমোর কোমোয় অনুষ্ঠিত হয়েছিল। এই স্থপতি সম্পর্কে এটিই প্রথম সম্মেলন ছিল: 1950 এর দশকে কেউই তাঁর সম্পর্কে কথা বলেনি, কারণ তিনি ছিলেন একজন ফ্যাসিবাদী স্থপতি, যিনি 1944 সালে কঠিন পরিস্থিতিতে মারা গিয়েছিলেন: মৃত্যুর কারণ স্পষ্ট নয়, তবে এটি স্পষ্টতই এটি তিনি পূর্ব ফ্রন্ট থেকে ফিরে তাঁর হতাশার সাথে সম্পর্কিত। এবং ঠিক এই সম্মেলনে, জিউলিও কার্লো আরগান ঘোষণা করেছেন: অবশ্যই, টেরাগেনি গঠনবাদ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং আমরা নোভোকোমামের উদাহরণে এটি দেখতে পাই, যা জুয়েভ ইলিয়া গলোসোভ ক্লাবের রূপগুলি দ্বারা সংযোজিত। একই স্থানে একই স্থানে পুনর্গঠন করা হয় স্থপতি গাইডো ক্যানেলা (তিনি অন্যান্য বিষয়গুলির মধ্যে লেখক,
কনস্ট্যান্টিন মেল্নিকভ সম্পর্কিত বই)। একই বছরগুলিতে, ব্রুনো জেজেভি বিখ্যাত বই "ওমাগিও আ টেরাগনি" প্রকাশ করেছিলেন, যার শিরোনামটি প্রচ্ছদে এমনভাবে টাইপ করা হয়েছে যাতে এটি "আইও এ তে" পড়ে লেখা হয় - "আমি আপনার জন্য আছি"।
আলেসান্দ্রো দে ম্যাজিস্ট্রি
- ১৯60০ এর দশকে ইতালিতে ফ্যাসিবাদের আমলের স্থাপত্যের প্রতি মনোভাব একটি তীব্র রাজনৈতিক সমস্যা ছিল, তাই তেররাগনার উত্তরাধিকারের অবস্থানটি তখন খুব কঠিন ছিল। আমি মনে করি, এই প্রসঙ্গে, গঠনবাদের সাথে টেরাগনির একটি ইতিবাচক তুলনা তাকে আদর্শিক ও রাজনৈতিকভাবে "সমর্থন" করার একটি সুযোগ ছিল।
১৯ the০ এর দশকেই মিলনে ১৯৩০-এর দশকে একটি বিশাল প্রদর্শনীর আয়োজন করা হয়েছিল, যা প্রথমবারের মতো fascশ্বর্য ও জটিলতা দেখিয়েছিল, ফ্যাসিবাদের সময়ের শিল্প ও স্থাপত্যের বহুবস্তু। তবে এখনও এমন সাংবাদিক রয়েছেন যারা দাবি করেন যে আকর্ষণীয় কিছুই ফ্যাসিবাদের অধীনে তৈরি হয়নি।
আন্না ভাইজেমেটসেভা
- উদাহরণস্বরূপ, 2017 সালে, প্রামাণ্য আমেরিকান ম্যাগাজিন নিউইয়র্ক একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেছিল
"কেন এখনও অনেক ফ্যাসিস্ট স্মৃতিস্তম্ভ ইটালি দাঁড়িয়ে আছে?", যেখানে স্মৃতিসৌধগুলি সাধারণভাবে ভবনগুলি বোঝায়। নিউইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের ইতিহাস এবং ইতালিয়ান অধ্যয়নের অধ্যাপক, রুথ বেন-গিল্যাট, ক্ষিপ্ত হয়ে লিখেছেন: ইটালিয়ানরা কেন এই সব রেখেছিল? ইটালিতে, এই পাঠ্যটি বিশেষজ্ঞদের মধ্যে দুর্দান্ত অনুরণনের কারণ ঘটেছে - প্রত্যেকেই ক্ষোভিত হয়েছিল।
আলেসান্দ্রো দে ম্যাজিস্ট্রিস:
- এই কুসংস্কার অতীতে ছিল, তবে অতীতে যেমনটি আমরা ভাবি না তেমন নয়। বিশ শতকের ইতালির অন্যতম প্রতিভাশিল্পী লুইজি মোরেটি যিনি ১৯ 1970০-এর দশক পর্যন্ত কাজ করেছিলেন, তার একটি ভাল উদাহরণ এসেছে। তিনি যুদ্ধ-পূর্ব এবং ইতালীয় স্থাপত্যশৈলীর কিছু মাস্টারপিসের লেখক (কেবল মিলানের কর্সো ইটালিয়ায় নির্মিত বিল্ডিংটি মনে রাখবেন)। ওয়াশিংটন ডিসির বিখ্যাত ওয়াটারগেট কমপ্লেক্সের পাশাপাশি মন্ট্রিলের টাওয়ারটির নকশা তৈরি করে তাঁর দীর্ঘ আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার ছিল। তারপরে কেবল নার্ভিরই এমন ক্যারিয়ার ছিল এবং বেশিরভাগ ইতালীয় স্থপতিরা কেবল তাদের জন্মভূমিতে কাজ করেছিলেন।
এই সত্ত্বেও, ১৯ in6 সালে তিনি যুদ্ধ-পরবর্তী ইতালীয় স্থাপত্যের ইতিহাস প্রকাশের সময় ম্যানফ্রেডো তাফুরি মুর্ত্তিকে কেবল কয়েকটি শব্দ উত্সর্গ করেছিলেন। এর অন্যতম কারণ - যেমন আমরা ধরে নিতে পারি - যুদ্ধের আগে তিনি ছিলেন শাসনের একজন সত্যিকারের স্থপতি, "শাসনব্যবস্থার" কাজে নিযুক্ত, এবং এই অবস্থান, তাঁর এই ভূমিকা যুদ্ধের পরে তাঁর প্রতি সমালোচনামূলক মনোভাবকে প্রভাবিত করেছিল। সুতরাং এই "সেন্সরশিপ" সমাজ দ্বারা আর্কিটেকচার উপলব্ধি প্রভাবিত করে।
আনা ভায়াজমেটসেভা:
- তবে টেরাগনীতে ফিরে এসেছি। আমাদের কাজটি আগে বুঝতে হয়েছিল যে প্রকল্পটি আগে কে করেছে, কে আগে তাদের নির্মাণকাজ সম্পন্ন করেছে এবং স্থপতিরা যখন একে অপরের প্রকল্পগুলি দেখতে পাবে। এবং আমরা জানতে পেরেছি যে তারা কোনও অবস্থাতেই একে অপরের প্রকল্পগুলি দেখতে পাবে না, কারণ উভয় প্রকল্পই 1927 সালের, এবং উভয় বিল্ডিং 1930 সালের শুরুতে সম্পন্ন হয়েছিল। তবে একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় রয়েছে: গোলোসভ ছিলেন খুব বিখ্যাত স্থপতি, এবং তার প্রকল্পগুলি প্রকাশিত হয়েছিল। যদি আমরা 1927 সালের "এসএ" ম্যাগাজিনের প্রথম সংখ্যাটি মনে করি, তবে এটি সেখানে প্রকাশিত হয়েছিল
হাউস অফ ইলেকট্রোব্যাঙ্কের প্রকল্প, যেখানে একই সিলিন্ডারটি পরে এটি জুয়েভ ক্লাবে হবে, নোকোকামে স্বীকৃত।"এসএ" থেকে এই প্রকল্পটি জার্মান প্রেসে আসতে পারে এবং টেরাগনি জার্মান প্রেসগুলি পড়তে পারে। তাঁর ভাই আতিলিয়ো, তাঁর থেকে অনেক বড়, তিনি ইতিমধ্যে কোমোর একজন স্বীকৃত প্রকৌশলী ছিলেন এবং তাদের একটি খুব সমৃদ্ধ গ্রন্থাগার ছিল: তারা আধুনিক স্থাপত্যের সমস্ত উপলভ্য বইয়ের চেষ্টা করার চেষ্টা করেছিল। এ ছাড়াও, তারেগনি ১৯২26 সাল পর্যন্ত মিলান পলিটেকনিকে পড়াশোনা করেছেন। সমসাময়িক আর্কিটেকচারে তাঁর সমসাময়িক শিল্পের প্রতি স্বাভাবিক আগ্রহ ছিল, যা ১৯২26 সালের শেষ থেকে প্রকাশিত যুক্তিবাদী গোষ্ঠী "গ্রুপ্পো 7" এর নিবন্ধগুলিতে প্রতিফলিত হয়।
অবশ্যই, আমাদের অবশ্যই প্যারিসে 1925 সালের বিশ্ব মেলাটি ভুলে যাওয়া উচিত নয়। টেরাগিনী তাকে চড়েনি, তবে সে তার সম্পর্কে জানত। তারপরে - ১৯২27 সালে স্টুটগার্টে ওয়ার্কবান্ড প্রদর্শনী, যেখানে জিউসেপ টেরাগনি বিশেষভাবে গিয়েছিলেন। তিনি সবেমাত্র পলিটেকনিক থেকে স্নাতক হয়েছিলেন এবং "নোভোকোমাম" -র প্রথম নিওক্লাসিক্যাল প্রকল্প, যা আমরা প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হচ্ছে, ইতিমধ্যে অনুমোদিত হয়ে গেছে। টেরাগেনি এই ভ্রমণের বিষয়ে নোট রেখেছিল: সেগুলি এখনও প্রকাশিত হয়নি, সুতরাং আমরা কেবল তার ভাগ্নে, আতিলিওর কথায় নির্ভর করতে পারি, যিনি আমাদের বলেছিলেন যে তাঁর চাচা স্টুটগার্টে কিছু পছন্দ করেন না।
আলেসান্দ্রো দে ম্যাজিস্ট্রি
- "এসএ" কেবল ইউএসএসআর এবং ইউরোপেই পড়ত না। সুতরাং, আমরা জানি যে 1920 এর দশক থেকে "এসএ" এবং অন্যান্য সোভিয়েত ম্যাগাজিনগুলি - যেমন "মস্কোর নির্মাণ" - দক্ষিণ আমেরিকা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পড়ে এবং দেখা হয়েছে। নিউইয়র্ক ভিত্তিক সুইস স্থপতি উইলিয়াম লেসকাজ, যিনি অত্যন্ত খ্যাতি অর্জন করেছিলেন এবং আকাশচুম্বী নির্মাণ করেছিলেন, তিনি সোভিয়েত স্থাপত্য অনুসরণ করেছিলেন এবং 1930 এর দশকের শেষের দিকে তার প্রকল্পটি খাভস্কো-শ্যাবলোভস্কি আবাসিক অঞ্চলের শাবলভকায় ট্রভিনের বিন্যাসের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ: সমস্ত বিল্ডিং তির্যকভাবে অবস্থিত। অর্থাৎ গোলোস সম্পর্কে, গঠনবাদ সম্পর্কে শেখার অনেক সুযোগ ছিল।
সুতরাং এটি আকর্ষণীয়: 1927 সালে, টেরাগনি নভোকোমামের জন্য একেবারে traditionalতিহ্যবাহী প্রকল্পটি বিকাশ করছিলেন। এবং হঠাৎ এই দৃষ্টিকোণটি উপস্থিত হয়, হাউস অফ ইলেক্ট্রোব্যাঙ্ক গলোসভের দৃষ্টিভঙ্গির সাথে খুব মিল, উপরে বর্ণিত আন্না যেমন "আঃ" এর প্রথম সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল।
যদি আমরা এই সাদৃশ্যটির জন্য অন্যান্য সম্ভাব্য কারণগুলির সন্ধান করি, আমরা বলতে পারি যে রাশিয়া এবং ইতালি উভয় ক্ষেত্রে - ইউরোপের সর্বত্র - 1920 এর দশকে, জার্মান স্থাপত্যের বিশাল প্রভাব ছিল, মূলত এরিক মেন্ডেলসোহনের। এর বিল্ডিংগুলি 1920 এর দশকের গোড়ার দিকে প্রকাশিত হয়েছিল। আমরা যদি মস্কো এবং লেনিনগ্রাডের বিল্ডিংগুলিতে নজর রাখি তবে আমরা এই প্রভাবের কয়েকটি উদাহরণ দেখতে পাচ্ছি এবং ইতালিতেও এটি সত্য। এটি প্রথম জিনিস।
দ্বিতীয়ত, এটি উভয় স্থপতিদের জন্য একটি সাধারণ ধ্রুপদী সংস্কৃতি। এছাড়াও, গ্লোসোভ (মেল্নিকভের মতো) তার নিজস্ব বিশেষ লাইন অনুসরণ করেছিলেন। গোলোসভের নিজস্ব তত্ত্ব ছিল, তাঁর নিজস্ব তাত্ত্বিক প্রোফাইল ছিল, ইতিমধ্যে বিকাশ হয়েছে এবং রোমান্টিকতাবাদের মাধ্যমে গঠনবাদবাদে ক্লাসিকবাদ থেকে তাঁর সৃজনশীল পথ থেকেই বোঝা যায় যে তিনি এই সমস্ত পদ্ধতির সংমিশ্রণ করেছিলেন।
সেই মুহুর্তে টেরাগনি খুব অল্প বয়সেই ছিলেন, তবে তাঁর মধ্যে ক্লাসিকিজম সুস্পষ্ট, কারণ এর গঠনটি এরকম ছিল: লম্বার্ডির মিলানের সাংস্কৃতিক, স্থাপত্য পরিবেশে ক্লাসিকবাদ খুব দৃ strong় ছিল।
-
জুমিং জিউসেপ তেরেগনি। হাউজ "নোভোকামাম" কোরামো Ter আর্কাইভস টেরাগ্নির
-
জুমিং জিউসেপ তেরেগনি। হাউজ "নোভোকামাম" কোরামো Ter আর্কাইভস টেরাগ্নির
এটি দেখা যাচ্ছে যে দুটি ভবনের মিলের আনুষ্ঠানিক চক্রান্ত থেকে, যা উভয় Terragni সমসাময়িক এবং পরবর্তী প্রজন্মকে দখল করেছে, 1920 এর দশকে ইউরোপ জুড়ে ভ্রমণের একটি চিত্র রূপ এবং ধারণার উত্থিত হয়েছিল। নির্দিষ্ট কিছু দেশে ভিন্ন পরিস্থিতি সত্ত্বেও এটি এখনও চিন্তার এবং সৃজনশীলতার একটি সাধারণ জায়গা। কিন্তু কীভাবে এই মুক্ত ধারণার বিনিময়ে ইতালিতে টেরাগনির বিরুদ্ধে সমালোচনা জাগিয়ে তুলেছিল এবং কীভাবে এখনও এটি একটি মাতাল মুহূর্ত হিসাবে রয়ে গেছে। উদাহরণস্বরূপ, মস্কোর প্রদর্শনীতে দেওয়া মন্তব্যে, রাশিয়ান স্থাপত্য উত্সাহীরা ঘোষণা করেছেন যে গোলোসভের একটি "সেরা শীর্ষ টুপি" রয়েছে।
আন্না ভাইজেমেটসেভা
- পরিকল্পনা অনুসারে এগুলি সম্পূর্ণ আলাদা, কারণ গোলসভের পক্ষে এটি একটি বৃত্ত, এবং টেরাগনার পক্ষে এটি ডিম্বাকৃতি। এটি ইতিমধ্যে একটি বিশাল পার্থক্য।
এই প্রশ্নটি - এই কোণার সিলিন্ডারটি প্রথম কে আবিষ্কার করেছিলেন - তিনি অস্ত্রের লড়াই, তীব্র জনস্বার্থের বিষয় হিসাবে বিবেচিত: উভয়ই ১৯৩০ সালে ইউরোপে সর্বগ্রাসীতাবাদের ব্যাপক সূচনা হওয়ার আগে এবং এখন যখন ডানপন্থী মতামত রয়েছে সর্বত্র আরও বেশি সংখ্যক সমর্থক অর্জন করা। যেন খেলাধুলা বা স্পেস নিয়ে গল্প।আপনি কি আজকের এই গল্পটির প্রাসঙ্গিকতা অনুভব করছেন?
আন্না ভাইজেমেটসেভা
- আমি এই গল্পটির প্রাসঙ্গিকতাটি স্পষ্টভাবে দেখতে পাচ্ছি যে কীভাবে সমস্ত কিছু সত্যই ঘটেছিল তা বলা গুরুত্বপূর্ণ, ইতিহাস কোনও ফুটবল ম্যাচ নয়, কোনও ঘটনা অন্য ঘটনা এবং প্রক্রিয়াগুলির পরিণতি। এবং স্থপতি, যখন তিনি ডিজাইন করেন, কমপক্ষে সেই সময়ে - স্পষ্টতই নিজেকে কোনও রাজনৈতিক বা জাতীয় গঠনের সাথে সংযুক্ত করে না।
টেরাগনি অবশ্যই একটি ফ্যাসিবাদী, তিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের কল্পকাহিনী দিয়ে জন্মগতভাবে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। ছবিটির আমাদের প্রদর্শনীতে আমরা তার স্ব-প্রতিকৃতি দেখিয়েছি, যেখানে তিনি নিজেকে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সামরিক ইউনিফর্মে চিত্রিত করেছিলেন, যা তিনি অবশ্যই ছিলেন না (তিনি ১৯০৪ সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন)। তাঁর পুরো প্রজন্ম একটি নতুন ইতালি, ফ্যাসিবাদ, কল্পিত ব্যক্তিগত স্বার্থের জন্য নয়, সমাজের জন্য, রাষ্ট্রের জন্য তৃষ্ণার্ত দিয়ে, আরও বড় কিছুতে জড়িত হওয়ার মিথের সাথে বেড়ে উঠছে। তবে টেরাগ্নি পেশাদারদের মতো ইউরোপীয় স্থাপত্যে যা ঘটছে তা দেখুন এবং সম্পূর্ণ অ-আদর্শিক ফর্ম বেছে নেন।
এটি অবশ্যই বলা উচিত যে সাধারণভাবে কোনও স্থাপত্য রূপটি রাজনৈতিক অর্থ প্রকাশ করতে পারে এমন ধারণাটি পরে উপস্থিত হয়। এবং এই সময়ের মধ্যে, এটি গুরুত্বপূর্ণ যে আর্কিটেকচারটি আধুনিক হওয়া উচিত, প্রযুক্তির সর্বশেষ আবিষ্কারগুলি ব্যবহার করা উচিত এবং প্রচলিতভাবে - অগ্রগতির ধারণাটি এই অর্থগুলি প্রকাশ করা উচিত।
প্রাসঙ্গিকতার জন্য, আমরা একদিকে, উভয় স্থপতিদের সাংস্কৃতিক শিকড়কে চিহ্নিত করার চেষ্টা করেছি, অন্যদিকে, এই বছরগুলিতে সৃজনশীল চিন্তার বিকাশের উপায়গুলি রূপরেখার জন্য এবং একটি historicalতিহাসিক প্রেক্ষাপট তৈরি করার চেষ্টা করেছি। প্রধান রাজনৈতিক এবং সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানের রূপরেখা নিন, ইতালি এবং ইউএসএসআরের মধ্যকার পরিচিতিগুলি বর্ণনা করুন, যাতে ধারণাটি বিনিময়ের এই আদান-প্রদানটি কোন জলবায়ুতে হয়েছিল, এটি কী কারণে ঘটেছে তা পরিষ্কার হয়ে যায়। কারণ আপনি প্রায়শই শুনতে পারেন: "সর্বগ্রাসী দেশগুলি যোগাযোগ করেছে।" তবে সৃজনশীল লোকদের মধ্যে যোগাযোগ কোনও রাজনৈতিক চুক্তির আগে। এবং তারা একে অপরের সাথে সংযুক্ত ছিল না।
আলেসান্দ্রো দে ম্যাজিস্ট্রি
- ইউনিয়নটির তখন ইতালি এবং জার্মানিতে এক বিশাল আগ্রহ ছিল। ইওফান পরিস্থিতিটি পুরোপুরি জানতেন, তিনি সমসাময়িক ইতালি সম্পর্কে লিখেছিলেন। তবে মজার বিষয় হচ্ছে, ১৯৩০ এর দশকে সোভিয়েত স্থপতিরা যখন ইতালি সম্পর্কে কথা বলছেন, তারা ইতিমধ্যে "1920 এর আর্কিটেকচার" সম্পর্কে কথা বলছেন। আধুনিকতার প্রথম পদক্ষেপ - "নোভোকোমম" এবং এর মতো - অতীতে থেকে যায় এবং এই নতুন আগ্রহের ইতিমধ্যে একটি আদর্শিক দিক রয়েছে।
তবে তবুও, আমি বিবেচনা করা জরুরী বলে মনে করি: স্থাপত্য শিল্পটি কেবল আনুষ্ঠানিক সমস্যা নয়, কেবল নান্দনিক সাধনা নয়, নৈতিকতা, রাজনীতিও জোর গতিবেগ দেয়। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরে এই বিপ্লবী মুহুর্তে, ইউরোপের সর্বত্র স্থাপত্য আন্দোলন একটি নতুন বিশ্ব তৈরির প্রেরণায় নিমগ্ন ছিল। ইউএসএসআর এবং ইতালি উভয়ই ফ্যাসিবাদী বিপ্লবের সময়। বা লিথুয়ানিয়ায়, যা স্বাধীনতা অর্জন করেছিল, কৌনাসে, যা কিছু সময়ের জন্য রাজধানী হয়েছিল, কারণ ভিলনিয়াস পোল্যান্ডের ভূখণ্ডে ছিলেন, সুতরাং, একটি নির্দিষ্ট চরিত্রের সাথে আধুনিকতাবাদী স্থাপত্যের উপস্থিতি ঘটেছে। একই মুহুর্তে, "যৌক্তিকতা" নতুন চেকোস্লোভাকিয়ার সামাজিক এবং নান্দনিক প্রভাবগুলি ব্যাখ্যা করেছিল - ইত্যাদি।
আন্না ভাইজেমেটসেভা
- আপনার বুঝতে হবে যে নোভোকোমাম এবং জুয়েভ ক্লাবের শর্তগুলি অনুপম। ইউএসএসআর - ব্যক্তিগত সম্পত্তি বিলুপ্তকরণ, 1927, যখন জুয়েভ ক্লাবের প্রকল্পটি তৈরি করা হয়েছিল - এটি এনইপির শেষ বছর, 1928 সালে প্রথম পঞ্চবার্ষিকী পরিকল্পনা ইতিমধ্যে শুরু হয়েছিল। গোলোসভ ক্লাব এমন একটি স্থান যা জনসাধারণের কাছে নিয়ে যাওয়া, নতুন জীবনযাত্রার ধারণা তৈরি করা উচিত।
এবং টেরাগেনি একটি নতুন বাড়ির ধারণা প্রকাশ করার জন্য একটি ব্যক্তিগত আদেশ - একটি গৃহনির্মাণ বাড়ি ব্যবহার করে। এবং, প্রকৃতপক্ষে, এই ঘরটি তুলনামূলকভাবে রক্ষণশীল ative এটি মোইজি জিনজবার্গ এবং তাঁর নারকোমফিন হাউস নয়, আবাসিক ইউনিট নেই এবং স্থাপত্যের দ্বারা সমাজের একটি নতুন ধারণা গঠনের চেষ্টা নেই। নোভোকোমে কক্ষ এবং লেআউটগুলি বেশ প্রচলিত, এখানে অভিনবত্ব আনুষ্ঠানিক। এই উপন্যাসটি সম্পর্কে স্পষ্টতই এটি যা গিও পন্টি তাঁর 1930 এর নিবন্ধে লিখেছেন, এই বিল্ডিং সম্পর্কে প্রথম ইতিবাচক নিবন্ধগুলির মধ্যে একটি, টেরাগ্নি, বিশাল উইন্ডোগুলির জন্য ধন্যবাদ, যা ইতালি মোটেই সাধারণ নয়, প্রকৃতি এবং মানুষের মধ্যে যোগাযোগ স্থাপন করে।এখন নভোকোমমের জানালা থেকে আমরা স্টেডিয়ামটি দেখতে পাব, তবে যখন বাড়িটি তৈরি করা হচ্ছিল, তখন এর সামনে একটি মাঠ ছিল, একটি পার্ক ছিল এবং এর পিছনে ছিল - লেক কোমো, এমন একটি রুশো মুহুর্ত।
এছাড়াও, গোলোসভের সিলিন্ডারটি একটি পাবলিক স্পেস, প্রাকৃতিক আলোকসজ্জার ধারণা সহ একটি স্মৃতিসৌধ সিঁড়ি, একটি নতুন স্থানিক সমাধান। এবং টেরাগনার শীর্ষ টুপিগুলি হ'ল স্বাভাবিক বসার ঘর, যেখানে বুর্জোয়া পরিবার অতিথিদের গ্রহণ করতে পারত এবং আধুনিকতার অনুগামী হিসাবে তাদের কাছে উপস্থিত হয়েছিল। অবশ্যই, টেরাগেনি এই উপলক্ষটি তার ধারণাগুলি প্রকাশ করার জন্য ব্যবহার করেছিলেন। এখন ঘরগুলি তাদের আসল রঙ ধরে রাখেনি, তবে এমন প্রমাণ রয়েছে যে এগুলি খুব অস্বাভাবিকভাবে উজ্জ্বল রঙে আঁকা হয়েছিল, তাই ভাড়াটেরা যারা এই অ্যাপার্টমেন্টগুলি ভাড়া নিতে চেয়েছিল তারা প্রথমে ভয় পেয়েছিল। টেরাগ্নি, তার বড় ভাই-ইঞ্জিনিয়ারের পিছনে ছিলেন, যিনি কোমো শহরের প্রশাসনের প্রধানও ছিলেন, অন্যদিকে, বাল্যত্ব, অন্যদিকে, পরীক্ষা-নিরীক্ষা করতে পেরেছিলেন।
আলেসান্দ্রো দে ম্যাজিস্ট্রি
- এই উভয় বিল্ডিংয়ের সত্যতা সত্ত্বেও এগুলি উভয়ই এক বিশাল প্রভাব ফেলেছে এবং নগর স্থান গঠনের বিশাল সম্ভাবনা রয়েছে। বিশেষত জুয়েভের নামে নামী ক্লাবটি নতুন জীবনের শক্তি মূর্ত করেছে।
আনা ভায়াজমেটসেভা:
– « কোমো শহরের অত্যন্ত রক্ষণশীল প্রসঙ্গে এখনও নভোকমামকে বিপ্লবী মনে হচ্ছে।
আলেসান্দ্রো দে ম্যাজিস্ট্রিস:
– যাইহোক, সময়ের সাথে সাথে নোভোকোমে traditionতিহ্যের উপাদানগুলি যখন তারা "ইতিহাস লেখার সময়" উপেক্ষা করা শুরু করেছিল। এটি কোনও কাকতালীয় ঘটনা নয় যে ফটোগ্রাফগুলি প্রায়শই এই বাড়িটিকে দৃষ্টিভঙ্গিতে দেখায়।
আনা ভায়াজমেটসেভা:
– তার বরং traditionalতিহ্যগত পরিকল্পনা সমতল করতে। ধরা যাক একই জায়গায় দুটি সিলিন্ডার রয়েছে, ক্লাসিক ইতালীয় প্যালাজো থেকে প্রতিসাম্য বাকি remaining
এবং ফটোতে এটি সর্বদা একটি সিলিন্ডার। আপনার প্রদর্শনী একদিকে কংক্রিট, স্পষ্ট bণ গ্রহণ এবং এমনকি অনুলিপিটির পৌরাণিক কাহিনীকে নষ্ট করে দেয়, তবে অন্যদিকে, আপনি এখনও আর্কিটেকচার সম্পর্কে যারা লেখেন - প্রত্যেক সময় স্বচ্ছন্দতা প্রদর্শন করেন। পরবর্তীতে কর্বুসিয়ার তার প্রাথমিক বাড়ির ফটোগুলি আরও আধুনিক দেখানোর জন্য পুনর্নির্মাণ করেছিলেন, নভোকোম প্রত্যেকের কাছে উপস্থিত হয়েছিল যারা কমোতে আসেনি, বাস্তবে তার চেয়ে বেশি অগ্রণী-গার্ডে নেই।
আনা ভায়াজমেটসেভা:
“এবং তাই, আমাদের প্রদর্শনীর কেন্দ্রে রয়েছে পরিকল্পনা এবং অন্যান্য প্রকল্প গ্রাফিক্স, যা এই দুটি ভবনের মধ্যে গভীর পার্থক্য দেখায় show
-
Image 
জুমিং ইলিয়া গোলোসভ। সাম্প্রদায়িক শ্রমিকদের ট্রেড ইউনিয়নের ক্লাব। সেমি. মস্কোর জুয়েভ Arch আর্কিটেকচারের রাজ্য যাদুঘর। এ.ভি. শুচুসেভা
-
জুমিং ইলিয়া গোলোসভ। সাম্প্রদায়িক শ্রমিকদের ট্রেড ইউনিয়নের ক্লাব। সেমি. মস্কোর জুয়েভ Arch আর্কিটেকচারের রাজ্য যাদুঘর। এ.ভি. শুচুসেভা
আলেসান্দ্রো দে ম্যাজিস্ট্রি
- এটি জেনে রাখা গুরুত্বপূর্ণ যে আধুনিক বিল্ডিংগুলি ইতিমধ্যে ইউএসএসআর-তে ইতিমধ্যে বিদ্যমান ছিল - ইজভেস্টিয়া (১৯২-19-১27২)) এবং এই জাতীয় ইউনিয়নের জুয়েভ ক্লাবটির নিজস্ব নিজস্ব প্রসঙ্গ ছিল। এবং ইতালিতে নভোকোমাম (1927-1930) এবং তুরিনের পালাজো গুয়ালিনো (1928-1930), উদ্যোক্তা রিকার্ডো গুয়ালিনোর অফিস ভবনটি ছিল নতুন স্থাপত্যের প্রথম উদাহরণ। সুতরাং, পরিকল্পনার traditionalতিহ্যগত প্রকৃতি সত্ত্বেও, এর স্পষ্ট প্রতিসাম্য, ইতালিয়ান প্রসঙ্গে, নোকোকামাম উদ্ভাবনের বহিঃপ্রকাশ।
আন্না ভাইজেমেটসেভা
- এটি কোনও কিছুর জন্যই ছিল না যে এই বাড়িটি সম্পূর্ণ হওয়ার পরে, একটি কমিশন আহ্বান করা হয়েছিল, যার মধ্যে আর্ট ডেকোর বিখ্যাত স্থপতি পিয়েরো পোর্টালাপ্পি অন্তর্ভুক্ত ছিল: নোভোকোমম শহরের চেহারাকে কতটা ক্ষতিগ্রস্থ করছে তা সিদ্ধান্ত নিতে হয়েছিল। নগর কর্তৃপক্ষ টেরাগনিকে এটি সজ্জিত করতে, তার জন্য কয়েকটি প্লাটব্যান্ড তৈরি করতে বাধ্য করেছিল যাতে তাকে কমোর historicalতিহাসিক বিল্ডিংগুলির সাথে একটি সাধারণ ডিনোমিনেটরে নিয়ে আসে। কিন্তু কমিশন সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যে সবকিছু ঠিকঠাক ছিল, টেরাগিনী খালাস পেয়েছে, এবং বিল্ডিংটি প্রায় আমাদের যেমন জানা আছে তেমনই রয়ে গেছে। কেবলমাত্র এটি প্লাস্টার করা হয়েছিল এবং এখন এটি মার্বেল মোজাইকগুলির মুখোমুখি।
এই দুটি বিল্ডিং বিশ্ব স্থাপত্য ও সাংস্কৃতিক সম্প্রদায়ের জন্য খুব গুরুত্বপূর্ণ। তবে শহুরে পরিবেশে এগুলি বিদ্যমান, তারা এমন লোকদের দ্বারা দেখা যায় যারা আর্কিটেকচারে মোটেই আগ্রহী না - বা "পুরানো", "সুন্দর" বিল্ডিংগুলিতে আগ্রহী। তারা এই বিপ্লবী ভবনগুলি দেখেন, যা এখনও তাদের প্রভাবের শক্তি হারাতে পারেনি - এবং তারা কীভাবে তাদের সাথে সম্পর্কিত? এটি আভান্ট-গার্ডের heritageতিহ্য সংরক্ষণের জন্যও একটি গুরুত্বপূর্ণ সমস্যা: সমাজ দ্বারা এটির উপলব্ধি।
আলেসান্দ্রো দে ম্যাজিস্ট্রিস:
- আমি মনে করি এই বিষয়টি আধুনিকতাবাদের একটি সাধারণ সমস্যা। নভোকোমাম এবং জুয়েভ ক্লাবটি নিঃশর্ত মাস্টারপিস, এই স্থাপত্যটি আজ একেবারে "জীবিত": ভাল আর্কিটেকচার সর্বদা "বেঁচে থাকে"। এবং এই বিল্ডিংগুলি যখন তৈরি করা হয়েছিল সেই মুহুর্তের সাংস্কৃতিক শক্তিরও স্মরণ করিয়ে দেয় যে, সেই সময়ের অন্যান্য বিল্ডিং রয়েছে, অধ্যয়ন ও পুনরুদ্ধারের যোগ্য। এখনও অনেকগুলি ফাঁকা দাগ রয়েছে, যেহেতু অনেকের জন্য অ্যাভান্ট-গার্ডি মস্কোর মধ্যেই সীমাবদ্ধ, লেনিনগ্রাদে ইতিমধ্যে অন্য একটি নির্দিষ্টতা রয়েছে। এবং উদাহরণস্বরূপ, রাশিয়ার দক্ষিণে এবং অন্যান্য অনেক জায়গায় প্রচুর স্মৃতিস্তম্ভ রয়েছে।
আনা ভায়াজমেটসেভা:
- আজ স্থাপত্যের গুরুত্ব সম্পর্কে এবং সমাজের এক ধরণের ধারণা হিসাবে আর্কিটেকচার সম্পর্কেও একটি গল্প রয়েছে। এখন অবধি, অদ্ভুতভাবে যথেষ্ট, স্থাপত্য অভ্যাস-গার্ডি - উভয় ইতালি এবং রাশিয়ায় - কখনও কখনও একটি অস্পষ্ট ভূমিকা পালন করে। প্রায় 100-বছর বয়সী হওয়া সত্ত্বেও এই বিল্ডিংগুলির চারপাশে এখনও বিতর্ক রয়েছে এই বিষয়টি তাদের গুরুত্ব, স্থায়ী প্রাসঙ্গিকতার কথা বলে।
